整日奔波处理许多个案的社工师李淑芬（杨丞琳 饰），某天接获通报到一桩虐童案件，正盘查女童母亲林美华（高慧君 饰）时，突然接到女儿雅婷下午失踪于校园的消息，心急如焚的淑芬查看学校监视器后，竟发现雅婷跟着一名穿着红衣、身影诡异的小女孩离去，这个小女孩是谁？她们要去哪里？循着 线索，淑芬随着救难队在山区的废弃医院发现疑似雅婷的踪影，但找回的却是失踪已久的广播主持人沈怡君（许玮宁 饰）。无计可施的淑芬只好先将精神不稳定的怡君带回家，希望能从中问到女儿的下落，没想到带回家的可能不只是怡君…

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法律的缜密条文，辩不明婚姻的脉络。满腔的昔日旧爱，换不来奖励的亲吻。曾经的深爱无法证明，现实的左右只能选择。事故蒙上了少年的眼，案件偷走了眼中的光。故事的真相属于过去，少年的微笑才是明天。无奈的选择。沉默的真相。缄默的自由。鲜红的手该如何清洗干净，知晓的眼该怎样看向远方。真相属于往生着，无人知晓；剖析围绕生还者，只关乎选择。每个人都站在金科玉律面前，为自己所坚信的东西做出选择，无关真相，因为真相往往不能通往更好的明天。丈夫的选择，妻子的选择；妈妈的选择，

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不谈什么多线剧情、科幻设定、超高成本，以及哲学思考这些“神剧”元素，单纯说下《西部世界》的故事与人物。怎样的人物才能让观众在乎、共情，并想知道他的未来走向，急于将书翻到下一页？说到底还是人性。以人造人为主角，并塑造让人印象深刻的角色的成功例子有很多，《银翼杀手》就是一例，不论是美丽纤弱的瑞秋，还是充满哲思与活着渴望的罗伊，都more human，我们人类也能够发自内心认同他们的人性，并为他们的挣扎而唏嘘。与之相比，《西部世界》太过于强调高冷的科幻设定，太重视剧情反转了。所有的机器人角色，从Dolores到Teddy，无论演员表现得多么真切动情，观众都知道这只是“人物设定”，到最后都不能引起我们的同情与共鸣。前几集我们像初进园区的威廉，为Dolores在甜水镇抱着Teddy的尸体痛哭不已而难过，为Dolores始终挂念父亲而牵绊，到了最后，我们就像风烛残年的黑衣人，看着机器人死去活来，甚至妓院老鸨的一切出逃不过是Ford的另一个局这个事实，都毫无感觉。饰演劳伦斯的那个演员，他真的有一双十分有感情的眼睛，面对他所遭遇的家

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虽然外壳看起来不太一样，但志摩和伊吹太像了。责任，自毁和治愈。某种程度上来说，其实不算双向救赎。另一种程度上来说并不喜欢这种说法，双向救赎。不是很喜欢“被救赎”。人永恒的孤独就在于此。可以互相倚靠支持，但说到底只能自救。只有自己救自己的时候才算真的救赎。其他的大概只能算是缓冲。不离不弃或是永远什么的，也算是“自私”的一种。双方自私得比较一致，都想与对方捆绑，所以可以共存。双向救赎似乎更像是个伪命题。建立过深的羁绊——如果不是双向，大概率只能是悲剧。如果是双向，不

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舒克贝塔卧底极盗团，是为了保护自己的家园，但当他和极盗团成员接触时，他发现他们并不是想象中的那样邪恶。